Quatuor Rosamunde de Schubert

Un jeune homme, un cavalier, Rosamunde…

Haydn (1732-1809), Mozart (1756-1791) et Schubert (1797-1828), trois compositeurs qui vont porter très haut l’art du quatuor à cordes qui devient au tournant des âges classique et romantique, une des plus belles formations de musique de chambre. Dans le programme que nous propose le Quatuor Mycélium, c’est tout d’abord un jeune Mozart, en 1772, alors qu’il vient de créer avec succès à l’opéra ducal de Milan un de ses premiers opéras d’envergure Lucio Silla, qui nous confie, il n’a que seize ans, ses premiers tourments de l’âme dans un adagio d’une grande élégance où se dessine le génie du compositeur autrichien. Cet Adagio intense est entouré de deux mouvements Presto et Tempo di Minuetto, gais, alertes et galants, d’un classicisme italianisant dont Mozart se souviendra dans son opéra Cosi fan tutte… 1793 - quelques vingt ans plus tard, quelques mois après la disparition de Mozart, son ami et complice en quatuors, Joseph Haydn, entre deux voyages à Londres, compose à Vienne une de ses plus célèbres pages, Le Cavalier, où après avoir fixé depuis quelques opus la forme du quatuor en quatre mouvements, Haydn atteint l’apogée du classicisme dans un Largo assai lyrique et mystérieux presque pré-schubertien et un Menuettoréminiscence mozartienne milanaise. Puis Haydn accroît le champ des possibles du romantisme, à la fois avec l’Allegro initial qui nous plonge immédiatement dans une atmosphère étrange - une chevauchée avec la mort inspirée de la ballade de Lénore du poète Bürger apposée à un simple ländler, valse villageoise allemande - mais aussi un Finale, Allegro con brio, où le doute persiste - le galop mortifère par une extraordinaire écriture en quadrilogue devient à la fois l’expression d’une grande jovialité ou d’une terrible noirceur -. Alors la porte est ouverte pour que Franz Schubert, 27 ans plus tard en 1824, emprunte le chemin d’un romantisme intérieur et comme il en est coutumier, s’autocite pour parachever son voyage poétique. Le 13ème quatuor sera celui des réminiscences et de la dédicace aux poètes ; les mouvances de Marguerite au rouet - premier lied de Schubert composé à 17 ans – extrait du Faust de Goethe dans l’Allegro ma non troppo initial, Les dieux grecs de Schiller autre lied de jeunesse qui se métamorphose en une valse populaire autrichienne, ce ländler que Schubert affectionnait, dans le Menuetto – Allegretto et enfin l’extraordinaire romance variée, musique de scène du drame Rosamunde de Helmina von Chézy, la plus parisienne des poétesses allemandes, et qui donnera son nom au quatuor. Schubert se réapproprie son propre thème et en tire la quintessence harmonique dans un second mouvement Andante d’une tendre et lumineuse beauté. Mais d’où vient cette lumière énigmatique qui traverse tout le 13ème quatuor du cher Franz ? Ce chant scintillant de poète ne serait-il pas comme l’aveu d’une Marguerite amoureuse, « ses paroles enchanteresses, son étreinte, son baiser » ?

Quatuor Mycélium : Minori Deguchi & Sophie Pieraggi, violons | Christophe Mourault remplaçant Jeanne-Marie Raffner, alto | Maguelonne Carnus-Gourgues, violoncelle

• Wolfgang Amadeus Mozart | 2ème quatuor milanais en Sol K.156 | Milan, fin 1772

• Joseph Haydn | Quatuor en sol m. op.74 n°3 Hob.III.74 – Le Cavalier | Vienne, 1793

• Franz Schubert | Quatuor en la m. D.804 – Rosamunde | Vienne, février-mars 1824